272 台词创作 (第2/4页)

那么复杂，至少第一部故事都是相对简单的，更多需要做减法，就好像“解除好友”、“突袭”一样，在有限的人物、故事和框架之内将观众带入其中。

    对于陆潜来说，创作两个剧本框架的工作量，并不算大，毕竟，真正繁琐的台词部分则由其他人来完成。

    “游客”的剧本则不同，不仅因为陆潜需要独自完成整个故事的创作，也因为整部电影的基调就是不同的。

    最初，陆潜认为创作剧本不是难事，“解除好友”第一部第二部，“突袭”、“人类清除计划”、“疾速追杀”，前前后后地，他也已经创作了五个剧本，“游客”也应该不是难事。

    反正，在自己脑海里已经有剧本的框架和脉络了，只需要填补血rou就可以了。

    然而，陆潜很快就发现，并非如此。

    与商业电影最直接的区别就在于，艺术电影最终往往需要一个具有回味空间的内核，而放在“游客”项目上，陆潜需要对台词进行细细琢磨、对人物也需要进行深入研究，甚至一句台词一个表现都需要寻找到脉络。

    绝非易事。

    观众观看电影的时候，故事梗概是可以复述的，但台词也能够通篇背诵吗？

    显然不是。不要说通篇背诵了，恐怕三句对话以上的桥段就无法做到一字一句地完整复述。

    但关键就在这里，台词是剧本的血rou，哪怕拥有一个“皮囊和骨架”，但如果不具备鲜活的血rou去填补完整，那么观众也还是无法感受到剧本的“灵魂”，而艺术电影所需要展示的，恰恰就是这个灵魂。

    台