151 灵感迸发 (第2/4页)

被打开。

    “阿潜，你说，色彩是不是也应该跟着旋律的流动做出微妙的变化？”

    苏子一马上就说出自己的想法。

    “开始的时候，以蓝色调为主，融入蓝色时刻的氛围，然后伴随着推进公寓、太阳升起，色调渐渐明亮起来，最后跟随着特警队潜入公寓的时候，再重新将色彩暗淡下来，演变成为和走廊房间相近的光线，制造出视觉上的暗淡和压迫。”

    影评人经常喜欢说，电影镜头具有一种“流动感”，这到底是什么意思呢？

    其实描述起来非常抽象，简单来说就是能够感受到镜头的生命力，从构图、剪辑、光线、色彩以及配乐等等方面入手，呈现出故事潺潺流动的韵律感，这是一种视觉和听觉的综合体验，也是导演对于影像和声音掌控能力的体现。

    许多导演都能够展现出这种“流动感”，包括许多商业电影也能够看到，但大部分都是灵光一闪的偶尔为之，只有非常非常少数导演能够炉火纯青地将这种观感融入电影之中。

    伊朗导演阿巴斯-基亚罗斯塔米（Abbas-Kiarostami）就是代表。

    在阿巴斯早年执导的“村庄三部曲”里，“何处是我朋友的家”、“生生长流”、“橄榄树下的情人”就能够深深感受到镜头的流动感以及画面的生命力。

    苏子一对于画面镜头的了解有限，但灯光方面却是绝对专家，从陆潜关于配乐的观点之中激发了灵感，话语就滔滔不绝地说了出来。

    但陈慕和苏子一不同。

    陈慕的第一反应就是吐槽，“灯光？流动？你