102 理智思考 (第3/4页)

制约又互相配合，始终是电影拍摄工作的主旋律。

    显然，扎克和华纳兄弟的情况，并不是特例；而且，更换一个时空之后，资本与创作者的关系也没有什么变化。

    但陆潜和苏子一的关注焦点，有着本质的区别。

    “阿一，你真的认为这是一次机会吗？”

    苏子一不理解陆潜的话语，微蹙起了眉头，流露出困惑的表情。

    陆潜又接着说了一句。

    “你知道‘寻找山羊’的两位导演现在在哪里吗？”

    “还有，’记录鬼影’的导演呢？”

    在陆潜的时空里，便携式摄影机拍摄伪纪录片风格的浪潮，源自于1999年的恐怖电影“女巫布莱尔”。

    当年，这部电影制作成本只有区区六万美元，上映之后成功引爆票房，在全球范围内席卷两亿四千八百万美元，毋庸置疑地成为影史最赚钱的电影之一，并且启发了一系列伪纪录片的登场，其中就包括了同样创造票房奇迹的“灵动：鬼影实录”系列。

    但是，从1999年的“女巫布莱尔”到2009年的“灵动：鬼影实录”，中间整整间隔了十年。

    为什么？

    伪纪录片的电影形式是非常具有局限性的，新鲜感是吸引观众的最大要素，一旦观众熟悉了这种叙事方式，他们就不愿意买账了，仅仅依靠题材优势就想要让观众第二次走进电影院，显然没有那么容易。

    看看2000年上映的“女巫布莱尔2”就知道了，票房惨败，甚至一点话题都没有。

    电脑桌面叙事电影也同样如此。

    相同的手法，第一次令人感