085【魔幻现实主义】 (第3/4页)

 “谢谢。”周赫煊把梨子咬在嘴里，拿出稿子继续构思小说布局。

    他准备把《神女》的故事线打乱，随意安排时间和空间，各种倒叙中又带倒叙。把这些天收集到的社会底层故事，全都安排进去，展现娼妓从童年到入狱的一生。

    整部小说篇幅大概在20万字左右，还间杂着各种民间鬼神传说，务求让小说读起来神秘而魔幻。而对军阀、列强和社会的控诉，都藏在那些魔幻的篇章中，让人感觉荒诞不羁而又不寒而栗。

    谭熙鸿凑过来，见他在稿纸上写写画画，似乎在整理故事大纲，好奇问：“写小说？”

    周赫煊点头道：“我想把小杭母子的故事写下来。”

    “到时我一定拜读。”谭熙鸿笑道。

    孟小冬坐在旁边微笑不语，她喜欢看周赫煊认真工作的样子，觉得特有知识分子气质。所以每天晚上，她都会给周赫煊准备宵夜，端到书房去看这个男人忙活。

    周赫煊在火车上构思小说时，郑振铎却在上海为《小说月报》的稿件而发愁。除了新作者老舍的《老张的哲学》，他最近没有发现其他精彩小说，各地来稿质量都不咋地。

    五四文学兴起至今，已经开始由盛转衰了，很难出现全新的突破。

    咱们来说说五四新文学的情况，1917年—1927年这十年时间，在中国近代文学史上占有重要地位。

    以胡适的《文学改良刍议》和陈独秀的《文学革命论》为标志，宣告着“五四文学革命”开始，它是五四新文化运动的重要组成部分。

    这十年间，全国大大小小的文学社团，以及相应的刊物，足有100多个。

    它相当于一场文学界的思想启蒙