第316章 流派之争 (第17/19页)

资客，真正收藏的很少，所以现在一说收藏就是有钱人的玩意，时代不同啦！”金总这点最有发言权。

    “不说了！咱们是来看画的，小吴啊，你能分辨出四王的作品吗？”赵老饶有兴趣的考鲁善工。

    “我试试！”鲁善工走到第一幅画前，仔细研究着细节，还用手轻轻碰触一下纸张，不一会回头道：“这应该是王时敏，字逊之，号烟客，晚号西庐老人。他家富收藏，每遇名迹，即不惜重金搜求，他曾遍摩家藏的宋、元真迹。王翚、吴历及其孙王原祁均经他传授画艺。他的笔法后人称其“运腕虚灵，布墨神逸，随意点刷，丘壑浑成”。

    “不错！这个就是王时敏的小幅作品近山茅屋图，是赵老早年得到，他的作品存世量很少，基本都在博物馆，所以收藏四王，先要收藏到他的作品才行！”金总点点头。

    “这个应该是王鉴，字玄照，后改字园照，元照，号湘碧，又号香庵主。王鉴出生于书香门第，为明代著名文人王世贞曾孙，家藏古今名迹甚富，为王鉴学习临摹历代名画真迹提供了良好的条件。王鉴画的坡石取法黄公望，点苔学吴镇，用墨学倪瓒。尤其是他的青绿设色山水画，缜密秀润，妩媚明朗，综合了沈周、文征明清润明洁的画风，清雅的书卷气跃然纸上，历来为后人所称道。”

    “这幅仿巨然山水是清宫旧藏，上面还有乾隆御赏的印章，石渠宝笈的著录，是传承有序的精品，也是我四王最精到的一张，三十年前在苏富比拍的，那时候价格不高，中国古代字画还是个小门类，没有多少人在乎。”赵老有些得意道。

    “第三张是王翚，字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。王翚师从王时敏、王鉴。但他所画山水不拘于一家，广采博揽，发展南宗画派的基础上，借鉴北宗